编导马约:女性是控制全局的人
马约：两只天鹅之间的关系就是意味所在。白天鹅是你7岁时爱上的理想女性，是你在学校里的第一个女朋友，那时你以为爱情像花朵一样处处都是美好的，你以为她就是你的女神，那个时候你对她只有情感，没有欲念。而黑天鹅对你来说是爱的现实，她与性有关，与如何处理关系里那些辣手的障碍有关，她意味着你必须面对要长大成人的现实，你认识到你从前关于爱情的所有想象其实都太简单。全剧开始之前我放了一段意味着王子成人以后照旧想象自己能够具有青梅竹马时的那个女孩，他把那个女孩当作一个梦，他在追寻这样一个梦，但生活很现实，也很艰苦。
马约：光明和黑暗，不但仅是动物世界和人类世界的对峙，也是一种心理状态上的对峙，因此在夜晚反而变成女人，对我来讲有点吊诡。这回到我们童年时期的恐惧，大多数孩子畏惧黑夜，当太阳升起时，你知道又是新的一天，可是当夜晚降临时，你却不知道会产生甚么，黑夜是死亡的意味。白天鹅对我来说，是女性的理想原型，但是现实生活中是没有这类理想原型的生存余地的，可以说黑夜收留了她，把她变成了天鹅。
马约：当我第一次看《天鹅湖》，我就觉得这个王子很愚昧，怎样可能把这么不言而喻的事实弄错？因此这个改编版的第三幕里，我特地让白天鹅先上场，扮演传统上认为是黑天鹅的角色，这样王子后来不当心弄错就是情有可原了，由于一开始确切是同一个人。换装的时候黑白天鹅被众人围在后面，你看不见产生了甚么，直到黑天鹅再次出现时，羽毛上有斑点，才知是换人。对我来讲有趣的一点在于，虽然王子相信他想找寻理想的爱，但他却不由自主地被黑天鹅吸引过去，他也爱黑天鹅，由于他有豪情，他身上有动物性的那一部分。王子本该能够分辨理想与现实，可是他却失败了，是出于对美好的一种空想而失败的。理想与现实存在云泥之别，接受这1事实本身就让人悲伤，因此还是让我们梦想吧，不然生活真的太难熬。我愿意在生活中看到更多的美，我的工作就是往我们的生活中多放进1只白天鹅，与此同时知道接下来还有不计其数的黑天鹅要去面对。
马约：这对我来讲很有趣。到最后，年轻一代的3个人都死去了，谁活了下来？国王、王后和暗黑女神。简单来讲，《湖》的故事是讲王子必须满足他王室父母的要求而成婚，但是他的父母的婚姻状况并没有提供任何好的榜样。成人以自己的孩子为代价密谋着对付彼此，并在需要的时候毫不犹豫地牺牲孩子们。成人对孩童世界的突然侵入是一个原始命题，也是这白癜风该如何治疗部剧的叙述背景。王子谢绝了父母向他提供的求爱者，把自己孤立起来，进入了黑森林，在那里发现了他精神的爱。但是不管我们如何梦想独立，没有人能够摆脱家庭的影响，历史的影响，和我们人性本身也包括了阴暗面，我们企图复制自己，延续自己的生命，这就是为何父母如此多地在我们身上投射他们自己，而我们没法回避，我们总是和父母愈来愈相像，乃至我们后来的反抗也沦落为和我们反抗的对象本质上相同的一种东西。在我看来，最后获胜的可以说是邪恶。这个结尾其实不寻常，孩子们先于父母死去并不是常态。但这是表述现实的另一种方式，很多时候我们没有选择的余地。
马约：也许在我治疗白癜风有什么方法的意识中，女性才是控制全局的人。这和以柔克刚的道理一样。在我所有的芭蕾里面，女性都是中心角色，无论是《罗密欧与朱丽叶》——我20年前刚到蒙特卡洛芭蕾舞团的第一部作品——还是我最新的作品《湖》。比较这两部作品，我意想到虽然它们之间有那么多的不同，主题对象却是一致的，都是女性的故事。我爱《天鹅湖》的缘由是，我可以在里面找到最少三个充满张力的女性形象原型，但是却很难找到相对应的男性角色。像白天鹅、黑天鹅、暗夜女神一样，《罗密欧与朱丽叶》里面也存在女性角力的三角关系，那就是朱丽叶、女仆和母亲，朱丽叶对应白天鹅，女仆对应黑天鹅，母亲对应暗夜女神。其实我所有的芭蕾讲的都是一样的故事，由于我唯一感兴趣的其实是人性。
